Muy inferior como película al modelo original del propio Stanley Donen (Charada), Arabesco cuenta asimismo con una banda sonora del gran Henry Mancini que no cuesta situar en el año de su producción (1966), aunque, y al mismo tiempo, sea genuina de su autor y tenga una variedad de elementos que invitan al disfrute repetido y fuerzan el análisis detallado.
El gusto por la conjugación de referencias cultas y populares, de música pop, jazz, orquestal y ritmos latinoamericano, la apertura de miras, la ausencia de prejuicios y su capacidad técnica y formal para aunar mundos en teoría reluctantes saltan a la vista con la invitación inicial a la aventura y a la intriga sofisticadas que es Arabesque. La sensualidad y el exotismo de We've Loved Before (Yasmin's Theme) es liderada por el trombón de Dick Nash antes de que Ascot apueste por la miniatura circense, desinhibida y risueña. Dream Street supone un vuelco estilístico radical al plantear Mancini una sobrecogedora y alucinógena pieza cercana a la música concreta que yo sitúo en lo más alto de esta partitura fílmica. Pop, bossa nova, lounge y música de cámara informan el romanticismo de Facade, mientras que Something For Sophia, la Loren que protagoniza el largometraje, practica un potente jazz orquestal.
La segunda cara del elepé se inicia con la versión cantada de We've Loved Before (Yasmin's Theme), algo inferior a la instrumental. Shower Of Paradise es equiparable a Facade, si bien no tan hermosa. Dividida en tres partes, The Zoo Chase retoma en la primera y la tercera el motivo de Arabesque, entre las que la Aquarium Scene entronca con Dream Street y su carácter vanguardista y fantasmagórico. Bagdad On Thames insiste en la vía ensoñadora de Facade —el nexo de la mandola de Bob Bain y la flauta de Ethmer Roten— para culminar la banda sonora de Arabesco y una segunda mitad que vive de la rentas de la primera sin ser despreciable o mala. Sea como fuere, y en su conjunto, un trabajo sin duda recomendable.
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Esta noche escucharé la banda sonora amigo.
ResponderEliminarYa me dices qué te ha parecido, Klaus.
ResponderEliminarUn abrazo.
Con ARABESCO parece que Stanley Donen deseaba llevar más lejos la línea estilística iniciada con CHARADA pero esta vez el guión era más endeble y el resultado, en efecto, fue inferior al de aquella excelsa comedia parisina.
ResponderEliminarLa banda sonora de un portentoso Mancini (mi favorito junto a otro tan diferente como Herrmann) que tan sucinta y acertadamente diseccionas en tu texto, una vez más llega a resultar fascinante como potenciadora tanto del ritmo como del clima que necesita cada secuencia consiguiendo así magia en esa enriquecedora comunión de la música con la imagen.
Un abrazo.
La película no me gusta nada (aunque sea de Donen), pero daremos un repaso a la banda sonora de Mancini, la verdad es que no la recuerdo.
ResponderEliminarAbrazos.
Sí, claramente inferior, Teo. Yo creo que la música no solo potencia las secuencias, que también, sino que funciona por sí misma perfectamente aislada de la película. También yo adoro a Mancini y a Hermann, incluso más al primero.
ResponderEliminarCoincidimos en lo del film, Jorge, pero la música es otra cosa.
Un abrazo.